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Ø estenopos: 0.5mm
Focal: 100mm
Ángulo de visión: 110º x 360º
Formato papel: 50 x 21cm
Dimensiones: 45 x 24cm
Materiales: Cartón y plástico
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Después
de adaptar la Arca 9x12 para utilizar slits, planeé reducir
las dimensiones del sistema y adaptarlo a una cámara portátil.
La
elección fue fácil, la Holga es una cámara
de medio formato muy
económica y fácilmente |
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desmontable,
además el
sistema de cierre con
clips del respaldo es
muy efectivo y rápido,
fue lo único que
conservé junto con el
esqueleto de la cámara. Eliminé el techo (inútil
ahora) para reducir las
dimensiones y sustituí
el mando de arrastre por
el potenciómetro de un
equipo de audio. Los
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slits van alojados
en anillas de filtro sobre un disco/soporte de
plástico rígido sustituyendo los filtros originales,
y un tubo de
extensión separa los slits. El obturador a modo de guillotina
se
desliza por un carril situado en el frontal de la cámara
y una de
las esquinas está modelada con resina de poliester. |
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Multiestenopeica para chasis 8x10
Focales de 42mm, estenopos .25mm
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Un slit óptico es una diminuta hendidura entre
dos partes de material opaco.
Tal como sucede con el estenopo, la luz al
atravesar el slit, forma sobre el plano focal
una imagen de los objetos que la han reflejado.
Normalmente se empieza a experimentar con slits
individuales y de líneas rectas, hechos con dos
cuchillas, pero yo recomiendo combinar parejas
de slits de formas curvas y/o ángulos muy
marcados. La imagen de la izquierda es el
escáner de un slit construido para esta cámara.
Al combinar dos slits, situando uno cerca del
plano focal (primer slit) y el otro más alejado
(segundo slit), la luz reflejada pasa por las
intersecciones entre los dos slits y al llegar
al plano focal forman la imagen. Por tanto la
imagen final es la suma de las dos formas. El
primer slit determina la distorsión global de
la imagen y el segundo la distorsión dentro de
esa forma. Al final de este apartado encontrarás
una relación de las combinaciones de slits
usadas para cada foto. |
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" GO, GO, GO !!
" Polapan 55 |
Casado 2005
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Construcción
de un slit
Un slit puede construirse
con cualquier material opaco
y suficientemente fino, pero
sin duda la película lith
resulta perfecta para este
uso. Si se vela durante días
y se revela con un revelador
concentrado se obtiene una
lámina opaca muy fina. Sobre
esta placa se dibuja la forma
deseada y se corta con un
X-Acto o unas tijeras bien
afiladas. Una de las mitades
servirá después de plantilla
para transferir la forma a
un material rígido, para
después vaciar esa forma en
el que será el soporte para
adaptarlo a nuestra cámara.
Habrá entonces que pegar una
de las mitades lith en el |
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"Franz Kafka" Polacolor 59 caducada
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Casado 2005
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soporte con un pegamento que seque
lentamente. Una vez seco se pega
la otra mitad dejando un espacio de
unas .5mm ó .6mm entre las dos
mitades y el slit está listo.
Para asegurarte que la separación
del slit es la que quieres, un
escáner ayuda. Coloca la 2ª mitad
del slit (antes que seque el
pegamento) dejando una pequeña
separación con la otra mitad y
asegurándote que la separación sea
la misma a lo largo de todo el
slit. Colócalo al lado de una
aguja de .5mm ó .6mm de diámetro
en la pantalla del escaner,
escanealo y amplía la imagen
para comparar la separación del
slit con el grueso de la aguja.
Ajusta el slit y vuelve a
escanearlo hasta que esté a medida.
Para la construcción de futuros
slits no es necesario repetir |
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"Eva"
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Casado 2005
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toda la
operación, puedes usar el 1º como referencia, contrastando
las
separaciones a contraluz. Para la unión del lith al soporte
rígido,
utiliza un pegamento epoxy de 2 componentes para disponer de tiempo
(antes que seque) en el ajuste del slit. |
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"Miles Runs The
Voodoo Down" Polapan 55 |
Casado 2005
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Diseño y construcción de la
cámara
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Antes
de diseñar la cámara (se transforme o no una) sería
necesario plantear el sistema de alojamiento de los soportes
porta-slits. Si se colocan fijos, la cámara queda muy limitada
en su uso, en cambio si se diseña un sistema que posibilite
el
intercambio podrá experimentarse después con diferentes
formas
de slit, solo una pareja de slits situados de forma simétrica
en su soporte permite 16 combinaciones.
Para esta doble slit, transformé una Arca de banco óptico
añadiéndole un panel fijo en el que va alojado el
2º slit, y
para facilitar el intercambio modifiqué el panel intermedio
incorporando el mismo sistema de bolsillo para el alojamiento
de los cassettes porta-slit. La cámara de banco óptico
permite
además variar las focales a lo largo del carril y descentrar
los
ejes del primer slit y del respaldo.
Las distancias entre el plano focal y los slits son también
decisivas, ya que el grado de distorsión está directamente
relacionado con las distancias focales. Sabiendo que 75mm entre
slits es una distancia mínima prudente para una cámara
de 9x12, ubicar el 2º slit a 150mm del plano focal es una buena
relación
(ratio 1:2) Otros ratios de distancia funcionan, pero exponer
con focales más largas incrementa los tiempos de exposición. |
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Uso de la
cámara
En su uso, la cámara de doble
slit plantea infinidad de
posibilidades y el suspense
por conocer el resultado
final es mucho mayor que con
una estenopeica convencional.
Aunque sepamos que la forma
del primer slit ejerce más
influencia en la distorsión
final de la imagen, es en la
combinación con el 2º donde
los resultados son más
sorprendentes. Para la
imagen de la izquierda, un
retrato de Kafka sirvió de
paciente modelo (el mismo
fotografiado en la imagen de
arriba) pero combinando el
primer slit en forma de "V"
con distintos segundos slit.
En esta se usó en combinación
con una "S" y conserva la
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"Franz Kafka2 "
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Casado 2005
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forma de "V" (invertida debido a la
difracción) en la otra en cambio al
combinarla con un zig-zag vertical
expandido se rompe la "V" por la
parte inferior.
Otro rasgo característico al usar
una pareja de slits es el viñetado
que configuran algunas formas. A
diferencia del estenopo en el que
el viñetado resulta de una focal
excesivamente corta, en una doble
slit son los tamaños de los slits
y la compatibilidad entre ellos la |
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El
slit de arriba (situado en diagonal en su
cassette) se utilizó como primer slit para
las imágenes de Dalí. |
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causa.
Algo así como que (aún se me escapan algunas cuestiones
técnicas)
el ángulo de visión no solo está determinado
por las 4 esquinas del
material fotográfico respecto al primer slit, sino también
por las
líneas de luz que atraviesan el 2º slit hasta llegar
al plano focal
(el 2º slit actúa como máscara) |
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"Dalí"
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Casado 2005
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"Dalí
2" |
Casado 2005
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Otro ejemplo
de la libre interpretación de la cámara. Las 2 imágenes
de arriba se hicieron
al mismo retrato de Salvador Dalí sin variar la situación
de la cámara. Para ambas se usó
el mismo primer slit pero combinado con distintos segundos slits. |
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Las distintas
formas de slit
complica los cálculos de
diafragma. Aunque la
separación de los slit fuese
la misma en todos (0,5mm aprox.)
no sucede lo mismo con la
cantidad de luz que penetra en
la cámara dependiendo de cada
forma. Por ejemplo, un zig-zag
de 10 picos deja pasar casi el
doble de luz que una diagonal
recta. De acuerdo con este
desajuste, se hace casi
necesario el uso de Polaroids
para conocer el nºf de cada
pareja de slits. |
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Trístemente
no hay muchas imágenes slit en Internet, pero puedes
visitar una muestra de 8 fotos realizadas por Tom
Miller, a quien
agradezco también desde aquí los valiosos consejos
que me dio. |
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" GO, GO, GO !! " "M"
expandida (se convierte en "W") + "O"
"Franz Kafka" "V"
+ zig-zag vertical expandido
"Eva" Zig-zag
horizontal comprimido + "S" vertical suave
"Miles Runs ..." Zig-zag
vertical + diagonal con zig-zag
"Franz Kafka2" "V"
+ "S" vertical pronunciada
"Dalí" Zig-zag
con curvas + "S" vertical pronunciada
"Dalí 2" Zig-zag
con curvas + "J" invertida en diagonal
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Las anamórficas cilíndricas son
las más utilizadas seguramente
por su sencilla fabricación y
por la espectacularidad de las
imágenes que consiguen.
La deformación que produce el
efecto anamórfico se ve en este
tipo de cámaras multiplicado
debido a la posición curvada
del material fotográfico, esto
representa una gran dificultad
a la hora de componer la imagen.
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Para
construir esta estenopeica subacuática se utilizó
una
botella de laboratorio de 600ml. Este tipo de recipientes tienen
la ventaja de ser opacos y totalmente herméticos. En lugar
de un
estenopo se instaló un Pinhole
Sieve. |
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Para evitar que entrase
agua por la
lente se colocó un filtro skylight
con un cordón de silicona, y se
aprovechó la rosca de 67mm para
usar como obturador una tapa
protectora.
El material sensible se introduce
curvado por el cuello de la botella
y se adapta al interior de la
cámara.
Si puedes revelar en casa lo mejor
es llenar la cámara con agua para
que no flote, si no puedes y te cae
bien el técnico del laboratorio
tendrás que utilizar un peso unido
a la cámara como lastre. |
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Esta
estenopeica de 40 estenopos también se montó en un
respaldo
Polaroid, pero en este caso se añadió una placa de
metacrilato
con un agujero de 125mm de diámetro. En su interior ajusta
una
corona de plástico y hierro donde se alojan los estenopos.
El
ajuste de la corona dentro del diámetro permite girarla sobre
si misma con la intención de variar la situación aleatoria
de
los estenopos respecto al marco de la imagen. |
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En
2 de los 35 agujeros de la corona
se practicaron 7 y 11 estenopos
respectivamente en un espacio muy
reducido, se pretendía obtener una
mayor aglomeración de imágenes en
esas dos áreas de la foto, pero no
sucedió, todas las repeticiones se
fundieron en 2 manchas de luz. En
la versión definitiva de la cámara
se modificó el "error".
Como obturador se diseñó un disco
unido a un imán/tirador que ajusta
en el diámetro interior de la
corona para impedir que se mueva
accidentalmente.
Todos los estenopos están a una
distancia focal de 13mm (f65) |
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Este es otro ejemplo
de cámara anamórfica. Como en la anamórfica
anterior, se situó el eje de los estenopos a unos 45º
respecto
de la película 120, pero en este caso se inclinó el
plano focal.
En el siguiente dibujo se detalla la posición de todos los
elementos que intervienen en la formación de la imagen. |
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Bajo estas lineas una vista cenital
del cuerpo de la cámara. De arriba a abajo:
- Mando de arrastre
- Botón de cierre
- Roscas cable disparador
El punto negro en el mando de arrastre sirve
de referencia para el cómputo de las imágenes.
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Una
cámara anamórfica es la que no tiene el eje del estenopo
perpendicular al plano focal. En el caso de esta anamórfica
adaptada a un respaldo Polaroid se situó el eje del estenopo
casi paralelo al plano focal. |
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Para evitar un viñetado excesivo
se inclinó el estenopo 45º, esta
variación no implica ninguna
perdida de distorsión.
La cámara de madera con el sistema
de obturación y el portaestenopos
está unida al respaldo por una
máscara de plástico.
En el gráfico sobre la imagen se
puede ver el ángulo de visión
aproximado. Las focales van desde
los 20mm hasta los 120mm, f66 y
f400. |
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Pasa el cursor por
encima de la imagen para abrir el obturador
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